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国产动画在当年可是日本动漫的鼻祖

2020-12-14动漫资讯追漫网2°c
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近年来由于《大圣归来》《哪吒》《白蛇》等片的热映,许多影评人说国漫要崛起了。当然 ,也有许多人说,我们切不可骄傲自满,国漫相比于美日还处于发展阶段 。这两种说法其实都有漏洞。

中国动画产业始于1922年 ,曾经一度是亚洲动画产业中心,如今已经发展了近一百年,怎么能是“崛起” ,应该“复兴 ”才对。而且为什么还处于发展阶段?用“发展阶段”为质量参差不齐的国产动画开脱,这样的心态再发展一百年又有什么进步?

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何况,“国漫”之说本就滑稽 。“动漫 ”事实上是日本独有的东西。所谓的“美漫”其实更应该是”美国动画“ ,像迪士尼制作的二维动画,皮克斯制作的三维动画。在英语单词中动漫叫做“anime ”,这个词汇专指日本动漫 。动画则有两个词表示 ,“animation”和“cartoon”,后者特指迪士尼等公司出品的诸如 ”米老鼠”“高飞” ”大力水手“”猫和老鼠“此类。我们今天讲的“国漫崛起”,实际上是假命题,东施效颦而已。

就美国的电影工业发展来看 ,动画产业和电影产业(真人拍摄)是同时进步的 。可是我国动画产业发展同电影产业是决裂的。

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自1923年《孤儿救祖记》诞生伊始,横行了二十多年的外国电影开始走入末路,国产电影浮出水面 ,明星、天一、民新等民族资本背景的电影公司相继建立,将中国电影市场半壁江山夺回。进入三十年代,罗明佑南下上海 ,合并四家公司,建立联华影业,以“复兴国片”为目标 ,让国产片绽放光彩,迈向国际 。虽然当时国片进入了黄金期,可是动画市场的民族资本仍旧一片空白 ,完全由帝国主义所占领。

于是,看到美国人拍摄的《大力水手》《勃比小姐》等在中国引起观看热潮,美术专业出身的万氏兄弟开始跃跃欲试。他们在上海匣北区三丰里租了一个小房间,这里既是他们的单身宿舍 ,也是动画工作室。很难想象,中国动画事业就是开始于这样一间简陋住所 。

由于当时万氏兄弟无钱购买专业动画摄影及放映设备,他们到上海北京路旧货市场廉价买了一台陈旧普通的“安来蒙 ”木壳摄影机。回去后几个人把摄影机拆开研究 ,根据当时的国外电影杂志及书籍,他们硬是把一部普通摄影机改装成了动画摄影机,同时还兼具了逐格放映功能。

国产动画在当年可是日本动漫的鼻祖-追漫网万籁鸣像

后来在这个狭小的空间里 ,几个人拿着这台简陋的摄影机,在1926年完成了中国第一部动画片《大闹画室》 。之后的几年间,他们用这部摄影机创作了许多作品 ,如当时明星拍摄的《火烧红莲寺》动画特效,就是出自万氏兄弟之手。尤其是在1932年日本人发动“一二九”事变之后,他们有过四年的稳定创作期 ,这期间诞生了许多脍炙人口的动画,如《狗侦探》《抵抗》《飞来祸》《龟兔赛跑》等,更创作了中国第一部有声动画《骆驼献舞》,让民族动画工业从此步入有声时代。

到了1939年时 ,迪士尼动画风靡全球,《白雪公主》当时在上海上映后,引起热烈的观赏热潮 。而此时整个亚洲的动画故事长片尚是空白 ,万氏兄弟率先开干,筹备拍摄《大闹天宫》。他们当时联系了一个布商,说服此人投资 ,可惜在工作接近完成时,布商见到囤积胶片比拍动画赚钱,临时反悔 ,不仅毁约,还把万氏兄弟辛苦绘制的手稿全部没收。

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这次打击并没有让万氏兄弟心灰意冷 。很快新华影业老板张善琨听说了万氏兄弟的事情,很是同情 ,派导演方沛霖拿着剧本《铁扇公主》来同他们接洽。这次机会万氏兄弟十分珍惜,生怕在拍摄过程中再出岔子,于是加足马力,雇佣上百工人 ,加班加点。该片质量之高,在今天的动画影片中也是非常罕见 。现在的日漫许多都是每秒20帧左右,而《铁扇公主》每秒30帧 ,胶片长达八千尺,剪辑完之后时常达一个多小时,只花不到一年半时间完成 ,实属不易。

可惜,1941年11月日本人进入租界,刚刚完成的《铁扇公主》被收缴作“战利品”。没几天 ,日本偷袭珍珠港,发动太平洋战争,上海整个租界沦入敌手。次年年初 ,日本人把《铁扇公主》中抗日情绪的情节删减之后,在上海国际剧场上映,引起轰动 。连映六天,场场爆满 ,观众多达一万八千余人,一票难求。同年9月,《铁扇公主》改名《西游记》被日本当局拿到日本上映 ,同样造成了万人空巷 、反响热烈的局面。当年的《铁扇公主》是亚洲第一部动画长故事片,将亚洲动画带入了崭新时代 。

国产动画在当年可是日本动漫的鼻祖-追漫网《铁扇公主》日本海报

事实上,早期日漫开拓者手冢治虫、铃木申一、宫崎骏都有受当时中国动画的影响。在1980年11月 ,中日关系缓和的时候,手冢治虫作为日本动画协会会长协同铃木申一特地来到中国,在上海美影厂拜会了万氏兄弟 ,见到自己小时候的偶像十分激动地说“在四十年代初期,我是看你们的《铁扇公主》后,才开始从事动画艺术的。 ”手冢治虫在后来被人们称为“日漫之父” 。

国产动画在当年可是日本动漫的鼻祖-追漫网手冢治虫

只可惜本来发展势头尚好的国产动画 ,被战争摧毁的面目全非。太平洋战争之前,还有租界可以藏身,太平洋战争之后,文艺工作者们只能四处逃窜 ,根本无力创作。当时万氏兄弟不愿与日本人合作,被日本人追杀,在全国各地逃命 ,十分艰苦 。抗日战争之后,国民党专搞政治,局势混乱 ,万籁鸣返回上海后一度失业,靠雕塑 、装饰、画画等零工为生。

不过在新中国成立之后到动乱前的这段时间,国产动画又迎来了一个稳定发展时期。此时的动画创作者扎根于民族土壤 ,努力创造和创新带有民族特色的动画产业 。万氏兄弟更是由香港率先回国,为国产动画加油助力。同时代的国产动画创作者还有靳夕、尤磊 、盛特伟、王树忱等数十名优秀动画导演。他们不辞辛苦,在全国各地走访学习 ,看到陕西木偶戏、湖南皮影戏 、民间的窗花、剪纸等等,这些具有民族特色的工艺让他们兴奋不已。

在之后的三十年中,除了动乱时间,中国诞生了丰富多彩的动画形式 。比如剪纸动画 ,代表作有《猪八戒吃西瓜》《渔童》等;木偶动画,代表作有《大盗贼》《阿凡提的故事》等;水墨动画,代表作有《小蝌蚪找妈妈》《牧笛》等;戏曲风格动画 ,代表作有《大闹天宫》《哪吒闹海》等。这个时期的优秀作品有上千部之多。

国产动画在当年可是日本动漫的鼻祖-追漫网水墨动画《山水情》

这些民族动画的诞生凝聚了一代动画创作人的心血,可惜如今来看,他们的经验与累积都被甩入了历史之中 。

日本有动漫 ,美国有迪士尼、皮克斯 、梦工厂,如果中国动画创作者把老一辈的东西抛弃了,还有什么?我们去人家的领域模仿建构 ,又能取得多大成绩呢?日本动漫辉煌了近五十年之久,美国的动画产业更有百年,我们企图把”国漫“的路子往人家的领域带 ,做中国的“皮克斯 ”,中国的“迪士尼”,到底有什么价值?我们充其量就是模仿,外来的和尚再会念经也是外来的 ,脱离本土的艺术形式,既超越不了,更创新不了 ,辛苦努力个几十年,在人家的领域说实话想当个老二都难。

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只是如果中国老一辈动画创作人员泉下有知,看到耗尽他们一生心血的民族动画如今不仅没有被发扬创新 ,更没有被继承,甚至已经到了无人问津的地步,不知作何感想?那些所谓的“日漫之父”事实上都多少受到过早期中国动画的影响 ,而当年的国产动画更可以说是日漫得以发展的鼻祖,时至今日,“国漫 ”落得如此地步 ,实在不能不争气啊!

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