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《黑猫警长》为什么只拍了五集:国产动画断片儿史

2020-11-18动漫资讯追漫网2°c
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二十世纪六十年代 ,乔布斯还是少年 ,世界范围内还没有一台手机,东京的地铁上却已经有了第一批低头族。

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男女老幼几乎人手捧着一本小册子,目不转睛 。欧美人士见到此景万分不解 ,拍下照片刊登在国内报纸上,举国共赏这一文化现象:日本大人竟然跟孩子一样看卡通连环画 。

日本人对他们大惊小怪没出息的样子充满同情,温柔又不失嘚瑟地回应了一句:“你们不懂 ,是因为你们国家没有手冢治虫。”

手冢治虫被日本誉为漫画之神,他的作品虽是漫画,但故事的文学性不输名著小说 ,其中《火鸟》至今仍代表漫画这一媒介所能达到的巅峰(没看过《火鸟》和没谈过恋爱一样遗憾)。

而日本这位漫画大师的启蒙老师,却在中国 。

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1921年,万籁鸣看到一部几分钟的美国动画短片《跳出墨水瓶》。

美术出身的万籁鸣一直有让画面动起来的念头 ,眼见这事成真,兴奋之情难以言表。他向动画创作者询问技术,但美国封锁动画制作方法 ,没有答复 。

万籁鸣和他的三个弟弟万古蟾、万超尘 、万涤寰 ,决定自己研究制作动画的方法。

他们把自己7平方米的住房改作绘制 、洗印、放映的工作室,用省下来的钱买了一台旧照相机改造成摄影机。参考走马灯、皮影戏,几人研究了一两年 ,终于搞清楚了动画原理,在1926年拍了一部动画短片《大闹画室》——一个动画小人跳出墨水瓶,把画室闹得一塌糊涂 ,最终画家把它抓住,塞了回去 。

这部真人与动画结合的作品让当时的人吃了一惊。万氏兄弟决定,这辈子就走动画这条路了。

1937年 ,迪斯尼彩色动画长片《白雪公主》在上海热映,票房很高 。万氏兄弟暗暗跟美国人较了一把劲,决心拍出一部高质量的中国动画长片。时值抗日战争 ,万籁鸣选材西游,借孙悟空表明反抗决心。

上百人画了一年半,胶片长达八千余尺 。1941年 ,《铁扇公主》制作完成 ,上海三家电影院同时放映,票房收入超过了当时上映的所有故事片 。

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动画公映后一个月,日军侵占上海租界 ,《铁扇公主》被当作战利品收缴。日本商人录制拷贝,把片子拿到东京 、神户、长崎等地播放。

有日本记者说:“抱着轻视的眼光去看中国第一部动画片的人们,看到影片如此豪华 ,如此有趣,惊得目瞪口呆 。 ”

1943年,14岁的手冢治虫看到了这部动画片。他找父亲帮忙 ,把胶片复制下来,看了好几遍。

虽然日本上映的影片遭到删减,但手冢治虫仍看出了“抗日救亡 ”的主题 。卡通也可以承载故事 ,且通吃男女老少,作为表达的手段实在完美。自此,手冢治虫奉万籁鸣为老师 ,立志投身漫画事业。

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< 手冢治虫借动漫表达对万籁鸣的敬仰 >

《铁扇公主》大获成功 ,新华公司的老板深感有利可图,打算继续拍摄大型动画片《大闹天宫》 。但此时日军已进入租界,新华公司卡通部撤销 ,计划只得搁浅。

万籁鸣被迫移居香港,做起了布景设计。曾追随他的同行蹬起了三轮、在电车上卖票,或是在街头摆弄剪影 。

眼见自己理想破灭 ,万籁鸣悲从中来:

“资本家突然改弦更张,下令停止拍摄,因为物价飞涨 ,出售胶片药品比摄成影片获利还要多;我为之绝望过,感到此生再也没有可能把‘大闹天宫’绘成动画了。”

抗战结束,万籁鸣重回上海美术电影制片厂(以下简称上美厂) ,担任制片导演。

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< 万籁鸣(左)与手冢治虫>

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解放后,国产动画基本是冲着国际电影节拿奖创作的 。国家拨款 、下达生产指标,上美厂制作完成后由国营电影公司收购 。上美厂既不必直接面对市场 ,也不必担心盈亏。

创作者只管尝试、打磨 ,全不用考虑市场,最理想的创作环境莫过于此。1954年到1965年,中国动画迎来第一个高潮 。

1956年的木偶片《神笔》在国际上获得了儿童娱乐片一等奖。1958年 ,万古蟾带着胡进庆(后来的葫芦娃之父)制作出第一部剪纸动画片《猪八戒吃西瓜》。

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< 猪八戒吃西瓜 >

1960年中国美术电影展览会上,时任国务院副总理陈毅听了汇报后说:“你们能把齐白石的画动起来就更好了 。”

上美厂不惜血本,找来国画名师李可染、程十发参与艺术指导。

三个月后 ,水墨动画《小蝌蚪找妈妈》横空出世。日本动画界称之为奇迹,迪士尼也将中国动画视为来自东方的劲旅 。

《白雪公主》被宫崎骏认为华而不实,但他却被《小蝌蚪找妈妈》的艺术水准震惊了。

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< 小蝌蚪找妈妈 >

此时 ,因战乱暂停的《大闹天宫》重新提上日程。

上美厂厂长给万籁鸣配了最豪华的班底 。为了绘制神仙的样貌,工作组拜访了北京所有的庙宇。为研究孙悟空的动作,又找来专业的戏曲演员讲课。

那时没有电脑 ,全凭手绘,10分钟的动画要画7000到10000张原画 。《大闹天宫》上下集仅绘制的时间就花了近两年 。

有次为设计动作想得入神,年过六旬的万籁鸣抄起梢棒挥舞 ,不慎掉进水池。他叮嘱年轻同事:“谁也不要告诉我老伴儿 ,我裤子湿了。 ”

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<《大闹天宫》>

片子从筹拍到完成花了四年时间 。1961年《大闹天宫》制作完成。试映时,64岁的万籁鸣哭出来:“孙悟空,我们终于见面了。”

片子问世 ,收获了国际赞誉 。“喜莫过于夙愿得偿。”万籁鸣了却一桩心愿。

美联社评论:“比迪士尼的作品更精彩,美国绝不可能拍出这样的动画片 。 ”

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文革期间,中国动画陷入停滞。

《大闹天宫》中的玉帝有颗痣 ,国家领袖也有,有人发问:“孙悟空到底在反谁?”片子遭禁,万籁鸣也被隔离审查。

十年间 ,人才被毁,使动画的发展缺失了整整一代人 。

文革过去,《大闹天宫》解禁 ,万籁鸣复职。

这时的上美厂依旧维持精雕细琢的生产模式,不考虑市场需求和播放档期。《哪吒闹海》《天书奇谭》两部动画长片都是这时期的作品 。

哪吒无法违背自己的精神,却又限于忠孝的价值体系 ,最终只能保留精神以肉身还父母 ,拔剑自刎 。

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如此爆裂决绝的举动在整个动画史上实属罕见。

《天书奇谭》的主人公蛋生用天书造福百姓,与盗取天书的狐狸精斗法。最终蛋生胜利,狐狸精被崩塌的山石压死 。

天书最初是蛋生的师傅袁公从天庭偷来的 ,虽然天书造福了百姓,但袁公却有罪在先。故事的结尾,天庭甩下一条锁链抓走袁公 ,蛋生无能为力,在悬崖边哭嚎。袁公成为为民盗火的普罗米修斯,一部儿童动画有了希腊神话式的悲剧精神 。

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< 袁公被天庭抓走 >

此时 ,中国动画多是长片或独立短片,没有系列动画作品。1984年起,电视市场渐趋成型 , 观众已经能从一般电视上看到动画,而上美厂还是按照影院级别制作。

黑猫警长》做出了系列剧的尝试,但刚刚推出两集 ,被权威专家批评“缺乏民族特色” ,不得不紧急停播 。

上美厂的体制仍停留在过去,新的变革却如潮涌来。

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1984年,拍完《风之谷》后 ,公司奖励宫崎骏 、高畑勋到中国游玩观光,并得到去上海美术电影制片厂交流的机会。宫崎骏把这当成了朝圣之旅,特意准备了《风之谷》的胶片作为礼物 。

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< 1984年的动画《风之谷》>

宫崎骏提出在中国取景 ,中日合拍一部动画。但上美厂的领导心思全在“改制 ”上,对他的建议不感兴趣,抓着他问动画怎么实现“计件”工资 ,日本的原画多少钱一张,动画多少钱一秒。

手冢治虫在日本开了低成本动画先例,导致制作经费一直上不来 ,动画制作者苦不堪言 。宫崎骏最恨在创作上省钱,因此对手冢治虫一辈子埋怨 。不想他漂洋过海,中国的同行反倒在向他学习省钱之道。

“对中国的失望无以复加。”

回国后 ,宫崎骏对中国之旅只字不提 ,决定有生之年不会来第二次 。

对宫崎骏来说,是谈理想的遇见谈钱的,一腔热血泼上冰山。可对于上美厂的领导来说 ,变革来袭,正是存亡之际。

1986年,上美厂终于意识到 ,观众对动画片的需求已经“从影院逐步转向电视屏幕 ”,当务之急是赶制“系列美术片” 。

停摆已久的《黑猫警长》重新启动,拍摄出了三到五集。

《黑猫警长》第四集 ,小动物们为螳螂新娘新郎举行了一场盛大的婚礼。新婚的第二天早晨,螳螂新郎被吃掉了 。经过调查,黑猫警长告诉大家 ,新娘吃新郎是螳螂的习性,新娘无罪。

这一集成为无数人童年的黑色记忆。

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< 黑猫警长 >

葫芦娃系列也在此时问世,胡进庆导演改编了《十兄弟》的故事 ,考量了每一个动作 ,没有浪费一幅画面,最终用每帧3至6元的成本制作出《葫芦兄弟》 。成本虽低,但动画深入人心。

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< 成本低廉却不失精致的《葫芦兄弟》>

无奈上美厂的转型为时已晚 ,葫芦娃与黑猫警长没能力挽狂澜。

1988 年最后一部水墨动画《山水情》完成后,上美厂大批动画人才跳槽去了中外合资的动画代工厂 。

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< 山水情>

如同服装代工厂一样,动画代工公司从国外动画公司“接活” ,不需要太多的创造力 。酬金计件,手快的人月收入能有几千块,同一时期上美厂的固定月薪只有几百元。

厂里的年轻人称这场跳槽为“胜利大逃亡 ” ,上美厂却因此遭到重创。

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< 太阳之子与铁臂阿童木,发型和动作相似,美术水准却天差地别 >

时任厂长周克希说:“……生产能力下降 ,加剧经济滑坡……随着经济困难接踵而来的是厂内思想混乱,人心涣散,直接影响到全厂的凝聚力和战斗力 。这种严峻的局面 ,曾被人揶揄为‘大逃亡’、‘大翻船’。 ”

人才与资金双双短缺 ,《黑猫警长》系列再难以提上日程。

第五集动画结束,黑猫警长举起手枪,随着四声枪响 ,屏幕上跳出四个大字:“请看下集 。”

三十多年过去了,我们再没能等来下集。

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九十年代初,人才流失加上国外动画挤压市场 ,国产动画陷入低谷。但是凭借出色的编剧,国产动画依然保有尊严 。《邋遢大王奇遇记》《魔方大厦》都是这个时期的作品。

1993年,郑渊洁编剧的《魔方大厦》公映 ,阴森诡异的色调让人不寒而栗,但这部动画的内容却很硬核。

《魔方大厦》第八集,男主人公莱克来到头盔城 ,城里所有人都带着头盔生活,不能以真面目示人 。

奉命追赶莱克的女警察,说自己不抓他 ,只想问他如何能摘下头盔。在莱克“真诚的力量”帮助下 ,女警摘下头盔。她跑去湖边,看着水中的倒影笑起来 。风吹过她的头发,那张脸显得更动人了 。

警犬叼过头盔 ,女警察落下眼泪,泪水荡起的涟漪搅乱了倒影。她知道自己没法抵抗制度,重新带上头盔。

女警牵住警犬 ,对莱克说了一句:“你们快跑,别被抓住了 。 ”

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< 女警看着头盔落泪 >

短短几个镜头,制度下人性的美好与妥协全有了 ,审美高度不亚于“枪口抬高两公分。”虽然小孩子不一定能完全理解,但创作这样内容的人,至少没把儿童当傻瓜。

郑渊洁骨子里是个不服的人 ,凡是丑恶的绝对要挨个讽刺一遍 。他编剧的动画只是套了个童话壳子,内容依旧成人。“儿童与成人,在人权和人格上是平等的。”

可家长们不这么认为 ,举报郑渊洁创作的内容少儿不宜 。

国产动画的问题开始浮现 ,没有分级制度,也缺乏内容判断的标准,片子是否少儿不宜全看播出之后引发的争论。

这场内容之争郑渊洁落败 ,原定二十六集的《魔方大厦》只播放了十集。更糟的是,电视台与创作者失去了对作品的话语权,只要有观众举报 ,片子就会遭到禁播 。

说到底,影像作品靠的是故事与其承载的精神。低成本毁不了精神内核,但举报可以。

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为了规避家长审查 ,同时平衡制作成本与播出收益,有动画公司想出了一条妙计——每集动画科普一个知识,围着知识点编点剧情 ,一集就成了 。

海尔兄弟》《蓝猫淘气三千问》《千千问》系列都是如此 。

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蓝猫动画公司每天能制作30分钟的成片,远超行业平均水平数倍,代价就是影像与剧情粗制滥造。

除去科普 ,幼稚化也可以规避风险 ,喜羊羊就是一例。

“葫芦娃之父 ”胡进庆导演评价《喜羊羊》和《蓝猫淘气三千问》两部动画,说:“能赚些钱,但艺术生命力不会太长 。”

即便故事水准降低 ,这些动画还是没能逃过一劫。

有老红军举报蓝猫扔匕首的样子很像日本战犯,这一莫名其妙的举报使得播出上千集的“蓝猫淘气”系列封禁。

蓝猫的导演王宏重新创作了武侠题材的《虹猫蓝兔七侠传》,动画在孩子心中的地位堪比成人世界的金庸 。

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< 最受喜爱的反派黑小虎 >

2007年 ,一位刘姓自媒体撰稿人发文称《虹猫蓝兔七侠传》血腥暴力,电视台紧急停播。有刚刚学会打字的孩子去网上留言,说:“刘叔叔坏死了。 ”

动画停播引起一番口水战 ,虹猫蓝兔究竟是黑是红 。孩子们在网上说自己只看到了伙伴与梦想,没有什么血腥暴力。最终央视给了定论,说这是部优秀的国产动画 ,动画得以复播。

这是唯一一部引发争论却保全下来的动漫作品 。可惜后来导演王宏离开,《虹猫蓝兔》没能再续辉煌,公司也被收购。

这之后 ,喜羊羊“一统江湖”。

喜羊羊虽有些幼稚 ,但依旧对社会现状有所讽刺,凭借相对好的编排和可爱画风一举拿下收视冠军 。不曾想,“烤羊事件”一场诬告官司让喜羊羊形象受损 ,一蹶不振 。随后,《熊出没》成功登顶动画之王的宝座。

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< 熊出没 >

这部动画片里,两只熊随便闯进光头强家 ,烧他屋子毁他车,连偷东西带打人。而光头强的受辱却是这部动画的唯一“笑点 ”,不得不让人感到动画有反智嫌疑 。

2013年10月12日 ,央视新闻联播的报道中称“个别国产动画片存在暴力失度、语言粗俗”等现象,《喜羊羊与灰太狼》与《熊出没》被要求进行内容整改。

只是,整改可以删掉脏话 ,却加不了内涵。

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1988年,手冢治虫最后一次来到中国,再次与万籁鸣见面 。翌年 ,手冢治虫病逝。1997年 ,万籁鸣先生过世。

两位先行者相继去世,两国的动画却走上了不同的道路 。

起初动漫被日本社会视为浅薄的读物,仅供儿童娱乐。六十年代 ,手冢治虫参与制作的《铁臂阿童木》在电视上热播,许多家庭的大人与孩子一起观看,因为故事足够精彩 ,动漫逐渐得到社会认可。

七十年代,手冢治虫公司的富野由悠季创作了机动战士高达系列 。八十年代,《圣斗士星矢》《哆啦A梦》《北斗神拳》《猫眼三姐妹》等老少咸宜的动漫问世。

日本动画没有局限于少儿 ,制作出了《新世纪福音战士》以及《攻壳机动队》这样世界观复杂深刻的作品,成人亦能在动漫的世界感悟人生。好莱坞甚至会照搬日本动漫,拍成真人电影 。

相比之下 ,中国却默认动画是小孩子看的内容,动画内容在低幼的道路上一去不返 。

最近几年,部分国产动画有了成人化的回归 ,只是“成人”二字指的是画面 ,却不是内涵。作品追求打斗奇观,故事内核比喜羊羊更显单薄。

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< 成人向动画《画江湖之不良人》>

2015年,动画电影《大圣归来》登陆院线 ,以9.56亿票房成为当时内地影史上票房最高的国产动画片 。

这部动画制作精良,但只有壳子好看,故事没头没尾 ,而且依旧没能摆脱低幼化的影响。《大鱼海棠》与《大护法》也是类似,画面精美却故事薄弱。

低幼的故事做久了,创作者回不去了 。

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1980年 ,手冢治虫第一次来到中国,见到了他的童年偶像万籁鸣,说:“当时就是看了你的动画才决定走上这条路的。 ”

在动漫发展史上 ,我们曾领先日本一个身位,现在却几乎在各个维度(票房除外)上都输了阵势。

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< 手冢治虫送给上美厂的画 >

今年,《哪吒之魔童降世》斩获49亿票房 ,刷新了国产动画票房纪录 。但相比四十年前的《哪吒闹海》 ,这部影片很难称得上特别出色。

当然,还有人在为国漫发力。也许几十年后的某一天,又会有一个外国人漂洋过海来到中国 ,说上一句:我是看了你的作品才走上了动画这条路 。

参考资料:

[1] 郑渊洁,少儿不宜正是对人格的尊重

[2] 回眸中国动画八十年

[3] “再见了,红色中国 ”——宫崎骏为什么对中国失望至极

[4] 《葫芦兄弟》之父“胡进庆”逝世,中国动画路在何方?

[5] 见证者——胡进庆

[6] 《花木兰》:从花木兰看审美形态的二重性

[7] 成熟是一场瘟疫 ,说话是一种特权——《大护法》影评

[8] 永远的《大闹天宫》和万籁鸣老师

[9]30年了,《黑猫警长》短命真相曝光

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