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日漫的格局很小,与作者和日本的文化有关,难道说真的是这样吗

2020-11-25动漫资讯追漫网1°c
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日漫的格局很小 ,与作者和日本的文化有关,难道说真的是这样吗

长久以来,即使是看动漫 ,也都会有说不完的争执,实际上不同国家和不同文化背景下,所诞生的不同动漫或者是漫画都会有自身独特的魅力,好的作品是会人接受的 ,也一定会有人去欣赏,这是一定的,日本动漫能够在世界站稳脚跟 ,必然是有自己的道理,所做出的成绩更是让人看在眼里的,可即使是这样 ,依然有人会对日漫有一些传统刻板的印象,那就是格局问题,我相信很多喜欢日漫的朋友也听过这样的说法 ,那就是日漫中要表达的问题格局是很小的 。

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那么这种说法究竟对不对呢?我相信每个人也都会有自己不同的答案,但是这个问题在我看来,要回答的话 ,首先要确定,这个所谓的“格局 ”指的究竟是什么?如果指的是大场面,比如说宏大的战争场景,或者是爆破等大场面的话 ,《名侦探柯南》系列可以满足你的要求,如果要跳脱出动漫之外,比如说电影制作的话 ,那日本确实是有局限性,因为资本是无法与好莱坞比较的,大场面的真人拍摄也比不过我们 ,但是放到动漫中,只要有资金,这些都不是问题 ,如果说是思想上的格局的话,其实纵观世界范围来说,这样的作品也并不多。

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日漫中经常展示的是少年的故事 ,所以我们看到的大多数故事也都是围绕高中生或者是初中生展开的,这也是为了吸引青年观众和少年观众,而且大多数故事都是以人所带入的,先有人 ,先有主要角色,然后在围绕角色创作故事,这是日本动漫中经常见到的手法 ,由于主人公年龄的设定,再加上很多故事原本就是在脱离现实生活的基础上创作的,以及近几年大多数作品都是快餐式的运营模式 ,所以你会感到格局很小,这是必然的,但我们同样要知道的是 ,所谓格局很大的动漫,日本有没有这样的作品呢?答案是有的。

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包括我们现如今都知道的《进击的巨人》,这就是典型的有格局的动漫 ,不仅仅是在大场面的宏观描写,在思想性上也是跳脱出束缚,在此之前,像是《攻壳机动队》这样的作品 ,其思想性上的格局也是宏大的,可即使是这样,为什么还有人会这样认为呢?答案就是比重太小 ,因为这样的动漫还是少数的,之所以会出现这样的情况,完全是因为日本动漫中的题材原本就是非常丰富的 ,我们能在国内看到的这些漫画,自然是因为这些动漫是足够秀到出口的标准的,事实上在本土 ,还有非常多的动漫和漫画是我们所不知道的 。

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这当中有的作品被腰斩,也有的作品不受到大家欢迎,换句话说 ,有什么样子的市场就会有什么样的动漫出现,《进击的巨人》这样的漫画与作者驾驭故事的能力有很大关系,也不是人人都可以写出来的,因此这样的漫画不能代表市场 ,只能是可遇不可求的东西,而与日常息息相关的事物更容易被人们所接受才是市场所需要的,综合起来 ,无非就是“情情爱,家长里短”,这样的例子其实有很多很多 ,也不仅仅是日本的动漫中出现,因为大部分人,还是普通人 ,看番最重要的一点莫过于娱乐和休闲,而不是要从这部作品中一定要吸取到什么。

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巨人之所以能成功是因为除了思想性之外,更重要的还是娱乐性得到了很好的保障 ,这才是巨人真正成功的地方,我相信大多数人被巨人吸引,不是看到这部动漫有什么思想性,而是被画面和OP吸引 ,以及被动漫中震撼的场景吸引后才入坑的,后面发现这部动漫具有怎样的思想性,那是之后的事情了。换句话说 ,娱乐才是动漫的根本,这不是在让人听课,而以个体角色将观众带入剧情是非常便利也容易控制的方法 ,以群像的方式呈现,稍有不慎就会让情节支离破碎,这是需要看导演和作者的功底的 ,所以在工业生产模式中,以最简单有效的手段实现商业的最大化是最重要的。

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所以说,有的朋友之所以认为日漫的格局小 ,与日本的国土面积,以及文化背景有很大关系,在我看来,这样的说法或许是有道理的 ,但也不是绝对的,倒不如说是市场环境决定了什么样的动漫是大家喜爱的,而真正能做到令大家满意的作品 ,在思想性和格局,包括娱乐功能都应有尽有的作品,纵观世界动漫来说 ,这样的作品都是极少数的,尤其是在成熟的动漫体系中,这必须要创作者非常有能力才能办到的 ,而这些问题,可远远不只是日本动漫的问题 。

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